| MAYIS 2023 | Sayı e21 | |
| KAPAK, KÜNYE, DUYURU | |
| İÇİNDEKİLER | |
| ÖNSÖZ | |
| ELEŞTİRİ | |
| İki Şafak Arasında | |
| Osman Özarslan | |
| ÇÖZÜMLEME | |
| Tiyatro Sahnesinden Beyaz Perdeye Balina’nın Yolculuğu | |
| İncihan Hotaman | |
| KURAM / YORUM | |
| Aftersun: Kristal İmge | |
| Erdem İlic | |
| FESTİVAL | |
| “Farklı” ve “Farkındalıklı” Bir Kısa Film Festivali Deneyimi | |
| Seda Usubütün | |
| SÖYLEŞİ | |
| Bulut Reyhanoğlu ile Yapımcılık ve Finans Kaynakları Üzerine | |
| Mine Tezgiden | |
| BELGESEL | |
| Bahriye Kabadayı Dal ile Belgesel Sinema ve Yönetmenliğini Yaptığı Belgesel Filmler Üzerine Bir Söyleşi |
|
| Süheyla Tolunay İşlek | |
| DENEME | |
| The Girl and the Spider |
|
| Gökhan Gökdoğan | |
| Aşkı Yeniden İcat Etmeli, Besbelli: Il Postino |
|
| Yalçın Savuran | |
| AKIM | |
| Eril Bakış Açısı, İşçi Sınıfı ve Şiirsel Gerçekçilik: Son Ümit Filmi |
|
| Çiçek Coşkun | |
| BİR FİLM BİR YÖNETMEN | |
| La Dolce Vita: Düşler, Tutkular ve Arzunun Kayıp İmgesi... | |
| Can Öktemer | |
| 50 YAŞINDA | |
| Bir Teknofilin Yazıp Yönettiği Teknofobi Klasiği: Westworld (1973) |
|
| Dilek Bayık | |
| 100 YAŞINDA | |
| Sadık Kalp | |
| Esra Ballım | |
| DOSYA: DAVID CRONENBERG SİNEMASINA ALTERNATİF BAKIŞLAR | |
| Stereo’nun Araştırma Akademisi: Bir Telepati Organı Olarak Yapı | |
| Neslihan İmamoğlu | |
| Oldukça “Kötü” Kısa Filmleriyle Cronenberg | |
| Onur Keşaplı | |
| Post Endüstriyel Zeitgeist: Cosmopolis | |
| Murat Çağıltay | |
| Body Horror, İstismar, Tartışmalı Cinsellik ve Shivers (1975) | |
| Fırat Osmanoğulları | |
| William Beard The Brood’u Nasıl Okur? | |
| Burak Bayülgen | |
| Bir Tekno-Korku Filmi Olan Videodrome’da Televizyon Kullanımı | |
| Dila Madenoğlu | |
| Vaat Etmiyorum, Veriyorum: M. Butterfly | |
| Recep Özdaş | |
| David Cronenberg’in Ölümü | |
| Sertaç Koyuncu | |
| SİNEMA KİTAPLIĞI | |
| Işığına Tavşan Olduğum Filmler | |
| Gökhan Erkılıç |
